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Manejó la campaña de siete ganadoras del Oscar: Quién es Lisa Taback y por qué Netflix ha depositado su fe en ella

En un movimiento que sacudirá significativamente la comunidad de premios de Hollywood que ya ha comenzado, la estratega Lisa Taback firmó un acuerdo con Netflix para brindar sus servicios exclusivamente al gigante de streaming, según ha sabido The Hollywood Reporter.

Taback, entre los estrategas de los premios de Hollywood más exitosos y buscados de los últimos 25 años, se ha mudado de (LT-LA), la firma de consultoría independiente que dirige desde 1994. Traerá a sus cuatro colaboradores más cercanos: Albert Tello, Christy Grosz, Kelly Dalton y Liv Moore, así como algunos empleados subalternos.

Netflix quiere ser tomado en serio

Netflix se ha convertido en un jugador importante en las carreras anuales de Oscar y Emmy. Apenas un par de meses atrás, superó la racha de HBO de encabezar el marcador de nominaciones a los premios Emmy después de 17 años, logrando 112 nominales frente al 108 de la cadena de pago; pero aún no ha ganado en las categorías principales. Sus mayores triunfos hasta ahora han sido Mejor Película para Televisión en los Emmy, otorgado a los episodios de «San Junipero» y «USS Callister» de Black Mirror; y la mejor película documental en los Oscar, otorgado a Ícaro.

Lisa Taback encabeza ahora el departamento que estará compuesto por sus antiguos colegas de LT-LA y otros. En una señal de cuán seriamente Netflix se lleva las carreras de premios. Taback reportará directamente al director de contenido, Ted Sarandos. También se reunirá y trabajará con sus ex colegas de Weinstein Co. Stephen Bruno, vicepresidente de marketing creativo global, y Spencer Peeples, director de premios.

«Lisa y su equipo tienen una reputación de ser lo mejor de lo mejor en cuanto a talento y premios, y estoy encantado de traerlos a Netflix«, dijo Sarandos el miércoles en un comunicado anunciando el nombramiento de Taback. «Queremos continuar expandiendo y profundizando nuestros esfuerzos para celebrar a los increíbles creadores y talentos que traen los proyectos de sus sueños a Netflix«.

Su historial, habla por si solo

Taback estableció su buena fe, y aprendió a pelearse sin guantes, como planificadora y estratega de eventos de Miramax de Harvey Weinstein y Bob Weinstein; y más tarde The Weinstein Co. Ella jugó un papel fundamental en las campañas que dieron como resultado el triunfo en Mejor Película de The English Patient (1996), Shakespeare in Love (1998), Chicago (2002), The King’s Speech (2010) y The Artist (2011), así como premios para docenas de artistas individuales como Gwyneth Paltrow, Roberto Benigni, Kate Winslet y Quentin Tarantino.

En 2014, después de 20 años de trabajo casi exclusivamente con Weinstein, Lisa Taback recibió la dispensación para trabajar con Paramount en El Curioso Caso de Benjamin Button y DreamWorks Animation en varias de sus campañas, entre otras excepciones. Luego, Taback se convirtió en un agente libre muy solicitada, lo que la impulsó a reforzar su equipo en LT-LA, agregando a Grosz, un ex periodista; Tello, ex publicista de música; y Dalton, ex publicista del área de Toronto. (Moore se unió al equipo en 2017). La siguiente temporada de Oscar, ayudaron a guiar las campañas de los ganadores de la Mejor Película (Spotlight), la Mejor Actriz (Brie Larson de Room), el Mejor Guión Original (Tom McCarthy y Josh Singer de Spotlight) Mejor Largometraje Documental (Amy) y Mejor Canción Original («Writing’s on the Wall» de Spectre). Todo eso en un solo año.

Lisa Taback, haciendo historia

Hace dos temporadas, Taback trabajó tanto en La La Land como en Moonlight, y el año pasado ayudó a impulsar a varias cineastas a un reconocimiento histórico: Greta Gerwig, de Lady Bird, se convirtió en la quinta mejor directora nominada. Rachel Morrison de Mudboundse convirtió en la primera mujer nominada en la categoría Mejor Cinematografía; y Mary J. Blige de Mudbound es la primera persona en recibir una nominación como actriz y una nominación como compositor, el mismo año; y Dee Rees de Mudbound es la primera mujer negra nominada en Mejor Guión Adaptado.

También comenzó a incursionar en el campo de Emmy en, se convirtió en la consultora principal de NBC y ayudó a guiar a Peacock Network a las exhibiciones del año pasado, cuando This Is Us se convirtió en el primer programa televisivo de una cadena abierta en llegar a la categoría de Mejor Serie de Drama en seis años.

La prueba de fuego de Lisa Taback, el caballo ganador de Netflix. Taback deberá conseguir el premio principal para Netflix de manos de una cinta mexicana, en español y a blanco y negro.

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De Aladdin a El Rey León: Esta es la razón por la cual Disney continúa haciendo remakes

disney

¿Por qué Walt Disney continúa rehaciendo todas sus películas animadas clásicas en live action? Desde hace muchos años, muchos espectadores lo han estado pidiendo, en parte porque ya no es un solo día que la Casa de Mickey Mouse no anuncia que está trabajando en una nueva versión de otra caricatura. Solo considerando 2019, ya tuvimos a Dumbo, hoy fue lanzado en Aladdin, y pronto dependerá de El Rey León: 3 de los títulos más grandes de este estudio.

Está claro que esta no es una tendencia simple ni una mera «falta de ideas originales»; Los estudios, de hecho, tienen intenciones precisas: hemos tratado de traerles las más importantes aquí.

Razones por las cuales Disney sigue lanzando remakes de sus peliculas animadas

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Los remakes de la casa ganan mucho incluso cuando están por debajo de las expectativas, y creemos que esta es la razón principal por la que se hacen. La bella y la bestia y Alicia en el país de las maravillashan superado los mil millones de dólares en todo el mundo, mientras que The Jungle Book se nos ha acercado.

Incluso Dumbo , considerado por muchos como un «flop», ganó 347 millones, que es más del doble de lo que recibieron el Cascanueces y los 4 Reinos , la película «original» más reciente de Disney. En resumen, ¿por qué arriesgarse con nuevas obras cuando la nueva versión ya le garantiza automáticamente una buena porción de audiencia?

Rehacer significa poder corregir. Los tiempos han cambiado y ciertas cosas que estaban en las viejas caricaturas de Disney hoy ya no son aceptables. Piense en los cuervos que en la caricatura de  Dumbo despertó al bebé elefante ebrio: esos pequeños animales, como se sabe, se basan en los estereotipos afro, y de hecho, no hay nada igual en la reciente versión de acción en vivo.

Más ejemplos

Con sus remakes, en resumen, los de Disney tienen la oportunidad de corregir sus «errores anteriores», haciendo que sus franquicias estén más en línea con la moralidad actual.

Algunas personas han hablado sobre la extensión de los derechos de autor para abordar el tema. Y, sin embargo, creemos que es solo una razón parcial, ya que muchas caricaturas de Disney están tomadas de historias que ahora son de dominio público, y pensamos en El Libro de la Selva (de hecho, poco después del lanzamiento de la acción en vivo de Jon Favreau, en haber llegado es una segunda película fuera de Disney, Mowgli, dirigida por Andy Serkis).

Cualquiera puede hoy hacer una película de La Bella y la Bestia, por lo que mencionar los problemas de derechos de autor solo tiene sentido hasta cierto punto. Más bien, hablaríamos de subidas. Cada franquicia de Disney es una marca que también se vende fuera del cine, y pensamos en merchandising, libros, etc.

Próximos estrenos

Quizás no sea una coincidencia que Aladdin aparezca en este mismo momento, dos años después de la gira por Estados Unidos de su homólogo teatral (Aladdin: The Musical). En resumen, el remake sirve para relanzar una marca determinada y aumentar su atractivo.

Saca a relucir un nuevo Rey León también sirve para recuperar los títeres de Simba y Mufasa en las tiendas de Disney, para vender nuevas camisetas, nuevos CD y, quizás, para dar a conocer la película original de 1994 a aquellos que eran demasiado jóvenes.  Sirve, en resumen, no tanto para alargar ningún derecho, sino para extender una mitología. Y, finalmente, la misma lógica detrás de los reinicios recientes de cualquier otra franquicia cinematográfica, desde Jumanji hasta Los Cazafantasmas.

¿Qué te parece? Después de Dumbo, Aladdin y El Rey León, recordamos que Maléfica: Maestra del Mal Mulan se lanzarán pronto, mientras que otros proyectos ya están en preparación.

A propósito del primer tráiler de Aladdin (2019): Ranking de todas las adaptaciones live-action de Disney

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Consejos para organizar una noche de películas perfecta

Una de mis cosas favoritas de mi grupo de amigos es cuánto les gusta a todos ver (y discutir) las buenas películas juntos. Así que para cualquiera de vosotros, otros amantes de las películas que han pensado en invitar a algunos amigos a ver una película juntos; os traigo una lista de consejos para organizar una noche de películas perfecta.

Consejos para organizar una noche de películas perfecta

Estoy en una búsqueda. Una búsqueda para perfeccionar el arte de organizar noches de cine. Todavía estoy iniciando en mi viaje, pero aquí hay algunas cosas que he aprendido hasta ahora.

Elige sabiamente la película

Tu noche de cine vivirá o morirá por la fuerza de tu selección cinematográfica. Así que sé inteligente y audaz. Ponga un poco de previsión en tu plan. ¿Quién es el público? ¿Es esta una noche de chicas, una reunión familiar o una velada para tus amigos más críticos de cine? Haz una lluvia de ideas sobre algunas opciones obvias primero, luego intenta un giro. Si por lo general optas por comedias románticas con tus chicas, ¿por qué no eliges una combinación de acción/comedia romántica como Sr. y Sra. Smith?  Si tiene niños en la sala, ¿por qué no volver a visitar uno de los favoritos de tu infancia ( ¿ET? ¿El Mago de Oz? ¿Harry Potter?).

Esta semana, invité a mis amigas de la universidad La noche más oscura (2012). El relato ficticio de la búsqueda de Bin Laden puede no ser la primera película en la que se podría pensar para un evento de mujeres basado, pero en realidad fue genial: directora femenina, protagonista femenina y todo tipo de temas morales importantes para debatir después.

Dónde ver la película

En tu casa, sí, vale, lo pillamos pero a través de que medio. La respuesta obvia para muchos es Netflix; pero este servicio es pago y no ofrece todas las películas que quisieras ver. ¿Por qué no optar por otros servidores como Inka Peliculas? Es gratis, ofrece películas en alta definición que incluyen los estrenos más recientes.

Analiza la habitación

Incluso si has evaluado cuidadosamente a tu audiencia y has encontrado la elección perfecta, aprende cuándo cambiar las cosas en el último minuto. La otra noche, tuve un grupo de amigos y nos comprometimos a ver a Nebraska (2014) o  Philomena (2014). Incluso tuvimos una votación por correo electrónico de antemano para elegir a los dos finalistas. Y luego llegó la noche, y todos nos sentimos un poco tontos. Bromeamos sobre las palomitas de maíz durante demasiado tiempo y finalmente terminamos consumiendo el tiempo de la película. Nos dimos cuenta que en realidad a ninguno nos interesaba alguna de esas películas.

Así que una vez que elijas tu opción, analiza si realmente todos los involucrados van a disfrutar de la función.

Hacer palomitas de maíz

¿Y qué si es cliché? Es lo que quiere comer la gente. Haz más de lo que crees que nadie comerá (porque lo harán), y hazlas bien. Puedes incluir aderezos como la sal (obvio) salsa de tomate y hasta mostaza.

Mantenlo cómodo

No es necesario tener filas de sillones reclinables de lujo para que tus invitados se sientan cómodos. Solo asegúrate de tener un montón de almohadas y mantas de piso a mano. No importa si los compras, los tomas prestado o los fabricas, simplemente ten algo para asegurarte de que los asistentes se sientan queridos.

Planificar el tiempo de conversación

La  mejor parte de las noches de cine (OK, aparte de las palomitas de maíz), es la discusión después del espectáculo. Recuerda comenzar tu película lo suficientemente temprano para que la gente tenga tiempo de quedarse cuando termine. Enciende las luces, saca los bocadillos, vuelve a llenar las bebidas de la gente y a debatir. Si estás nervioso por mantener la conversación, puedes escribir algunas preguntas iniciales de antemano. Una muy general, pero confiable, para obtener diferentes puntos de vista: «¿Qué crees que el director estaba tratando de hacer? ¿Tuvo éxito?» O simplemente puedes dejar escapar una muy fuerte opinión.

Después de ese extendido coloquio no hay mejor forma de culminar una noche de películas perfecta.

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Critica sin spoilers de Nosotros, del terror a la ciencia ficción

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La nueva película de terror del director de Get Out ( ganadora del Oscar al mejor guión original ) llega a las salas de cine, es muy difícil hablar concretamente de Nosotros sin revelar demasiado y arruinar la experiencia, debemos ser cuidadosos en no dar spoilers.

Con los 252 millones de dólares recaudados, las tres nominaciones y un Oscar por Get Out, un thriller político con un corazón sobrenatural, Jordan Peele entró repentinamente en ese círculo de autores que con el género pueden permitirse hacer casi todo, Ejemplo escribe un horror como Nosotros (20 millones de presupuesto contra los 5 de la película anterior), proyecto muy ambicioso, tan llenos de símbolos y cambios de tono como para decir que es una apuesta arriesgada del director.

Seguro ganará mucho dinero con Nosotros y pensará en el próximo proyecto, con un presupuesto que se duplicará o incluso más y con la voluntad de los estudios que ponen el dinero para apoyarle en cualquier idea: porque sí, el es un autor, pero también es una mina de oro. En resumen, lo que ha sido M. Night Shyamalan durante años y nunca ha dejado de ser Christopher Nolan.

Nosotros, de la realidad al horror y de allí a la ciencia ficción

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Nosotros, por lo menos durante una hora, es una invasión de casas clásica, nos hace pensar mucho en Los Extraños de Bryan Bertino: hay una familia afroamericana con una cabaña en el lago que, una noche, se encuentra asediada por cuatro locos en unos vehículos, aparentemente falta motivación que va más allá del puro sadismo.

Excepto que esos cuatro tontos son como aquellos para los protagonistas, en el sentido de que son idénticos. No se debe decir algo más, pero esto sucede: la película trabaja largamente en suspenso siguiendo ciertos principios de puesta en escena muy comunes, entonces, literalmente, se rompe. Es decir, pierde las piezas, va más allá de cualquier lógica.

Y mientras esta ficción de lo absurdo rompe la trama y los personajes, es como si la historia terminara desenfocada, y de esta imagen borrosa, de entre estos escombros de significado, la idea política de la película emergió de manera poderosa, en cierto punto, lo único que queda de pie.

Es una forma muy fascinante de entender el género, la semilla ya estaba en Get Out, pero aquí el proceso es extremo: de la realidad al horror, del horror a la ciencia ficción, y ahora incluso de la ciencia ficción al territorio de fantasía. Una acrobacia tan grande que al final depende de poner en boca de un personaje una súper explicación para explicar lo inexplicable, cuando ya es demasiado tarde por algún tiempo.

Medio cine político y medio túnel de horrores, Nosotros funciona muy bien tanto cuando quiere divertirse como cuando quiere que la gente piense, y el único problema es que no siempre parece tener ideas claras sobre cómo mantener las dos cosas juntas. Pero tiene la calidad de ser siempre fascinante, desde el prólogo de los años 80 todo se convirtió en la altura del niño, lo que sería una joya de un cortometraje que también dejaría de lado el resto.


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